Pentax K1 機內測光功能規格指標

Pentax K1，現代數位單眼135片幅機身，有關測光功能等機身規格指標，列出以方便作為測光錶類別文章的參考。

• AUTO自動場景分析：賓得即時場景分析系統可提高 AE、AF 和影像創建的精度和穩定性，賓得即時場景分析系統透過與約 86,000 像素 RGB 感測器和 PRIME IV 協同工作，根據螢幕上的亮度分佈、拍攝對象的顏色和移動準確判斷場景。這款相機配備了全新的影像辨識演算法，應用了人工智慧領域的最新趨勢—深度學習，為場景辨別提供了新的見解。這使得測光、自動曝光控制、影像整理和自動對焦更加準確和穩定。 此技術來自理光株式會社，當曝光模式為 [場景分析自動] 且自訂影像模式為 [自動選擇] 時有效。
• 曝光補償範圍指示：在螢幕顯示 -5EV ～ +5EV
• 感光度範圍：ISO 100 ～ 204800
• 測光方式：8.6萬像素RGB感應器TTL開放測光，模式有多區 (逆光自動補償)、中央重點 (逆光不自動補償)、重點
• 重點測光，即點測光，雖未註明角度及大小，一般以觀景窗內的中央圓形框線為範圍，該區域可能約為全畫面的10%，且視安裝的鏡頭不同而有角度大小的變化，推測28廣角鏡時約是7.5度、50標準鏡時約是5度，135中長焦約是2度，200以上的望遠鏡約是1度。
• 在查明K1的RGB測光元件位於五稜鏡的後上方，其光路會經過對焦屏，而我改用了非原廠的裂像對焦屏，裂像範圍就在點測區內，將會使得點測光的準度受影響，其餘多區及中央重點目前感覺不受影響，當使用點測光時，感覺鏡頭光圈大於f/2.8者，合焦時的點測光還算正確，離焦時點測光會顯示正負一檔的差距，若是鏡頭小於f/2.8者，使用點測光會偏向暗二檔左右，若依機身測光調整將容易失準過曝，總之就是在減二檔的狀態下拍攝即可正常曝光。
• 快門值範圍：30s ～ 1/8000s
• 光圈值範圍：依所安裝鏡頭決定
• 多重曝光時的測光合成模式：平均 (平均曝光量並合成)、加法 (疊加曝光量並合成)、亮度 (與第一幅影像比較，僅替換明亮部份並合成)，可執行2 ～ 2000次
• 自動對焦的亮度範圍：-3EV ～ 18EV (ISO 100)
• 曝光範圍：-3EV ～ 20EV (ISO 100 50mm f/1.4)

機身內多種測光模式，提供了機身方便、自動化、各種優先偏好模式計算，配合自動化感光度範圍，迅速提供光圈快門值，其高度整合功能讓使用者可心無旁騖專注構圖取景，難怪現代幾乎沒有使用手持測光錶的必要性了。

K1 曝光模式的操作變項

模式	改變快門	改變光圈	改變感光度	曝光補償
P	Y	Y	Y	Y
SV	N	N	Y	Y
TV	Y	N	Y	Y
AV	N	Y	Y	Y
TAv	Y	Y	N ISO AUTO	Y
M	Y	Y	Y	Y
B	N	Y	Y	N
X	N	Y	Y	Y

曝光值（EV）

EV是Exposure Value的縮寫，

曝光有三項要素：
一、底片速度（ISO）。
二、光圈大小。
三、快門速度。

//維基百科的說明

• 曝光值是一個以2為底的對數刻度系統。
• 曝光值0（EV0）對應於曝光時間為1秒而光圈為f/1.0的組合或其等效組合。
• 曝光值每增加1將改變一檔曝光，也就是將曝光量減半，比如將曝光時間或光圈面積減半，是因為曝光值反映的是相機拍攝參數的設置，而非底片的照度。
• 曝光值的增加對應於更快的快門速度和更大的f值。因此，明亮的環境或是較低的感光度（一般稱作ISO）應當對應於較大的曝光值。 
• 「曝光值」是指的是拍攝參數（camera settings）的組合，而不是曝光量（photometric exposure）。
• 當 EV100 指ISO100時的EV值，則 EV400 = EV100 +2，EV50 = EV100 -1。
• EV表示的曝光補償：許多現代照相機都允許設置曝光補償，並通常用EV這個詞來表示。在這種情況下，EV指的是相機測光數據減去實際曝光值的差。比如+1EV的曝光補償意味著增加一檔曝光，不管是通過延長曝光時間還是更小的f值。
  在這裡，EV的含義和先前刻度系統中的EV（曝光值）恰好是相反的。增加曝光對應於減少曝光值（-EV），因此+1EV的曝光補償意味著更小的EV（曝光值）；反過來，-1EV的曝光補償的結果是更大的EV。例如，測得某一比中性灰更亮的物體的EV為16，並設定+1EV的曝光補償以修正曝光，那麼最終的拍攝參數對應於EV15（而不是17）。

//維基百科的說明

光圈 快門＼	1	1.4	2	2.8	4	5.6	8	11	16	22	32
8s	-3	-2	-1	0	1	2	3	4	5	6	7
4s	-2	-1	0	1	2	3	4	5	6	7	8
2s	-1	0	1	2	3	4	5	6	7	8	9
1s	0	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
1/2	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11
1/4	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12
1/8	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13
1/15	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14
1/30	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15
1/60	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16
1/125	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16	17
1/250	8	9	10	11	12	13	14	15	16	17	18
1/500	9	10	11	12	13	14	15	16	17	18	19
1/1000	10	11	12	13	14	15	16	17	18	19	20
1/2000	11	12	13	14	15	16	17	18	19	20	21
1/4000	12	13	14	15	16	17	18	19	20	21	22
1/8000	13	14	15	16	17	18	19	20	21	22	23

參考資料：

https://en.wikipedia.org/wiki/Exposure_value

透過配件升級為 Staresso Classic 及相關部件說明

自2022四月份起入手 Staresso SP-200 ，依稀記得當時一代是塑膠水箱，二代或二代升級版是不銹鋼水箱，杯子也變成直筒杯，中間第一次修改是自己找了不銹鋼濾網取代了原廠的塑膠粉碗濾網，下蓋的持壓底座則不變，中間使用摔破過杯子、換過水箱及中隔網，之後買到原廠出的無底粉碗、下蓋底座、粉錘及接粉環，隨著我的水泵壓桿上蓋裂了，也進了新的改進版水泵壓桿上蓋，隨著配件換過一輪，我的 Staresso SP-200 也升級到 Staresso Classic 了，這也代表該公司設計配件有考慮替換及前後代相容。

上排左是水箱，中間是杯子及上、下杯座，中間為下蓋底座與無底粉碗、右邊是新的改進版水泵壓桿上蓋，下排是沒有尖頭的平底中隔網及矽膠圈。

目前所有熱水流經的部份沒有塑膠食安問題，無底濾網比起有持壓的粉碗少了些Crema，但有兩組粉碗可以交替使用也不錯，改進版手壓水泵壓桿上蓋能有效氣密，加粗桿身可壓住不銹鋼水箱，注水壓力似乎也增加了。

之前原廠分成三款，分別是Staresso Mini、Basic、Mirage，目前則稱為Staresso Travel、Classic、Mirage Plus。

無底粉碗的殘水似乎不多，可以取出漂亮的粉餅。

完整取出的粉餅看來還可以。

前陣子等改進版手壓水泵壓桿到貨前，也改造了摩卡壺成為氣壓式，免除加熱問題，感覺更加穩定好用了。

網路上有套件，將原本洩壓閥取代即可改用打氣筒將熱水壓至上壺。

目前還在測試粉的粗細及增加濾片來加壓，暫時只有產出一些些Crema，但風味自覺還不錯。

Pentax 閃燈系統5P有線延長週邊

Pentax機身閃燈座概述

冷靴：無同步觸發點，僅有靴座用來裝置閃燈，通常需要以同步線讓閃燈和機身相連，旭光學於M42機身末期開始引入單點(2P)熱靴。

熱靴：靴座上有同步訊號觸發點，由單點演變至多點，以實現閃燈相關TTL控光功能，目前Pentax機身的熱靴上可見四點，實際上靴座卡槽邊還有一組接地點，總共是五點系統（TTL/P-TTL），閃燈週邊若是5P系統可以支援現有Pentax數位及底片機身，並向下兼容舊的閃燈及週邊。

Pentax相關P-TTL有線延長閃燈5P系統週邊如下：

Pentax Hot Shoe Adapter FG，熱靴轉接器FG可用於外接閃燈，上方有帶螺牙的母金屬接座供外接F5P延長線連接，且因為造型設計，可同時保留機身彈出式閃燈的使用，讓機身內建閃燈及外接閃燈可同時用於對比度控光，此轉接器為塑膠材質且沒有熱靴鎖定裝置。 

可以使用內閃的熱靴轉接器FG。

可惜是塑膠接座無鎖定功能。

Pentax Hot Shoe Adapter F，熱靴轉接器F可用於外接閃燈（用於機身端），側邊有帶螺牙的母金屬接座供外接F5P延長線連接，下方有閃燈接點可以連結機身熱靴座，上方則提供相通的熱靴座，雖然說明書中建議，勿在Hot Shoe Adapter F上直接安裝一般閃燈，不過環燈控製器可以直接使用（也可使用原廠GPS套件時同時外接閃燈），但不少網友照樣裝閃燈上去，並外接形成雙閃燈（有可能無法正確同步觸發），造型緣故無法同時使用機身彈出式閃燈，此轉接器為塑膠材質且沒有熱靴鎖定裝置。

上方的熱靴座是金屬的，下方的接腳是塑膠的。

請注意上方接閃燈時的重量。

Pentax Off-camera Shoe Adapter F，離機熱靴轉接器F可用於外接閃燈（用於閃燈端），側邊有帶螺牙的母金屬接座供外接F5P延長線連接，下方沒有閃燈接點相通，但仍可接在機身熱靴座上，下方還提供了標準1/4"三腳架螺孔，上方則提供熱靴座用以結合閃燈，此轉接器為塑膠材質且沒有熱靴鎖定裝置。

上方的外觀與熱靴轉接器F相同。

腳座的部份提供三腳架螺孔。

Pentax Extension Cord F5P (Long)，簡稱F5P(L)或5P Syns Code F(L) ，是約2.9M長的無捲曲熱靴同步延長線，兩端是雙公金屬接頭，帶鎖定螺牙。

Pentax Extension Cord F5P (Medium)，一般稱為F5P(1.5m)或5P Syns Code F(1.5m)，是約1.5M長的捲曲熱靴同步延長線，兩端是雙公金屬接頭，帶鎖定螺牙。

Pentax Extension Cord F5P (Short)，一般稱為F5P(0.5m)或5P Syns Code F(0.5m)，是約0.5M長的捲曲熱靴同步延長線，兩端是雙公金屬接頭，帶鎖定螺牙。

作為Pentax現有原廠閃燈週邊，連接線的材質精良且可替換，我曾經買過通用的副廠閃燈延長線組，線材是環保材質易碎，但接座倒是可鎖定。

已經粉碎分解的線材，花時間剝除。

副廠的延長線是一體式造型，接腳也是塑膠的，但可以鎖定，還可以切換頂端同步或是延伸同步，應是為了避免同時觸發不正常的問題。

整理好的線組。

試著用水管止洩帶手工繞修，花時間很不好繞，且原本的捲度會退捲，需要再整理重捲，但至少能回到勘用的狀態，內部的電線倒是沒有斷芯短路，只有外膠皮全變質粉裂了。這組副廠有項特色，因為接點的特別設計，可通用於各廠牌機身的標準熱靴座當延長線使用。

K1 裂像屏調整筆記

在之前的改裝文章中-PENTAX K1 split-image focusing screen 改裝裂像對焦屏
發現幾乎無法正確得知PENTAX K1對焦屏的位置規格，只能透過游標卡尺的測量回推，而卡尺測量存在誤差，像是K1的原廠屏帶有一圈外框，實際對焦屏較薄，光這框的高差實在太小了，怕將對焦屏刮花，只能量個大概，可參考下圖所示：

黃色代表原廠銅框，藍色為原廠AF用對焦屏，下方有帶框，高度非常小，非常難以量出框高，而紅色箭頭所指的橘色虛線處，是對焦屏合焦面應該所處的高低位置示意圖，會影響到合焦的正確與否。

綠色為取代用的裂像屏，我選用的比原廠稍厚，所以得拿掉原廠銅框，選用較薄的（紫紅色表示）膠框替代， 目的就是為了讓對焦屏的位置回到原廠的正確高低位置。

目前這樣調整後，大部份的鏡頭可以順利在裂像合焦同時，合焦指示也亮燈，而且成像合焦無誤，但不是所有手動老鏡都準焦，有時會有裂像不準、合焦燈不亮、焦點前後移的情形，推測可能與老鏡玻璃的材質或色散有關，次要原因我認為可能與機身韌體版本、相位偵測合焦演算及合焦感測器的寬容度有關，當你經過無數測試後會發現，合焦燈亮有一前後範圍，相關合焦範圍與校準可參考以下連結，但我感覺甚有難度，我傾向靠裂像屏就好了。

https://www.pentaxforums.com/forums/53-pentax-dslr-camera-articles/402086-achieving-better-manual-focus-green-hexagon.html

以K1機身的合焦感測器中十字間測焦點為例，感測能力號稱可判斷最大光圈2.8的合焦，實際感覺最大光圈到1.4也值得信賴，大於1.4或小於5.6才可能判斷有誤，感覺上使用大光圈或手動鏡有時會有誤判造成焦點前後移的情形，個人感覺感測器多半偏向焦點前移，尤其接手動老鏡時，但大部份情形我都不進行機身加減值調焦，一樣傾向靠裂像屏目測，或機身調焦減值以符合裂像對焦屏的合焦，而手動老鏡的另一問題就是光圈較小，觀景窗視野變暗不利對焦。

若是比較新的鏡頭、自動對焦鏡或有電子接點的手動鏡，基本上遵照合焦感測器的合焦指示亮燈，則成像大部份是合焦無誤的，此時裂像屏可能會有一些誤差顯示焦點前移，但成像多半是合焦無誤，就算最大光圈也在合焦範圍內，畢竟光圈值也沒多大，都在景深內吧。

使用手動老鏡時，我猜測可能是色散影響對焦感測器的相位偵測，若是照合焦指示燈按快門，成像可能還是稍有一些焦點前後移，所以手動鏡目前也許照裂像屏合焦時按快門，成像較為正確，總結目前使用裂像屏的心得是十分好用，且選用的款式僅有中央的裂像，沒有微菱及畫線，最低限度影響鏡後測光，雖然磨沙面比起原廠屏稍暗些，但使用手動鏡沒有問題，此外尚有更適合手動鏡的高精細磨沙屏可選，但似乎影響觀景窗亮度更多。

有關對焦屏的小知識：
現代對焦屏製造應該是由雷射進行一面的磨沙啞光、裂像雕刻及格線拋光處理，而另一面多半是菲涅爾平面透鏡，Pentax K1 原廠屏的磨沙面是向上靠著五稜鏡，那麼 Ec-B 的裂像磨沙面也一樣是向上安裝。

有些老鏡頭的無限遠不正確，目前多半是鏡頭需要調整，應該跟裂像屏無關。

 

Asahi Pentax Super-Takumar 1:1.4 / 50mm 八枚玉與七枚玉

Super-Takumar 1:1.4 / 50mm 八枚玉

初編2024/07/26，2026/02/19再修

一般來說，會注意到「Super Takumar 八枚玉」關鍵字的， 肯定是Takumar或M42病入膏肓的末期重症同好了，各家機鏡版本間的小祕辛，都是同好們追求探索的有趣題材，也許造成市場上不同價值的存在，但各有千秋，各具特色，倒也不必刻意追求或追捧的（口是心非）。

PS：一般人聽聞八枚玉多半是指Leica M Summicron 35mm F2吧。

引用圖片網址

1964年起，旭光學將 55mm 標準鏡所用的前鏡群分離非對稱雙高斯結構（Ultron Type）再次改進，在鏡後增加一片凸透鏡並提升了光圈值，焦段設為 50mm ，光圈值達 f/1.4，推出初代的 Super-Takumar 1:1.4 / 50mm，八片六群，在短短二年的銷售期後，便立即改版為七片六群，七枚玉的設計仍不失為經典，還延用了數代至K卡口時代。
＃有關Takumar50系列老鏡請參考。

上圖為Super-Takumar 1:1.4 / 50mm前、後代的光學結構，左方為初代八枚玉，右方為後繼設計的七枚玉，其中第四群的膠合鏡組有明顯的修改，據稱前、後代都有使用較無放射性的鑭系稀土鏡片，但從部份八枚玉的後期及七枚玉開始多引入了二氧化釷玻璃，置於後組以增進折射率，隨時間流逝，可能因為釷較強的放射性影響了玻璃、鍍膜或是膠合面的材質，造成鏡片明顯的黃化，根據網文的解釋可能是：輻射將玻璃晶格中的電子轟擊出去或說是釷玻璃的衰變造成，因玻璃是一種絕緣體，以至於晶格內的其他電子並不夠活躍，無法填補這些空隙，因此它會產生「色心」，這些電子空洞會影響光線穿過玻璃的方式，從而在老舊的含釷鏡頭中產生發黃效應。

這是我2026年才入手的未代七枚玉，感覺其黃化的情形是中間稍深，邊緣漸淡，
上面右邊照片是處理前，左邊照片是經過UV LED照射處理後，感覺黃化平均變淡了。

根據自身瀏覽各大拍賣網的經驗，七枚玉的鏡片黃化幾乎是常態，同時期各廠類似的輻射鏡頭也有不少黃化的例子，一般來說八枚玉較少見到黃化，鍍膜雖是漂亮的金黃色，但拍起來不太會有色偏的情形，七枚玉版本多有鏡片呈現暖黃的現象，成象亦有些許偏黃的暖調，放射性的黃化造就了偏黃濾鏡的效果，根據鄉民的實驗，因釷的放射性造成黃化的鏡頭，用短波長的UV紫外光照射，可以減少或恢復已黃化的情況，也有人以日照的方式或LED燈照明的方式實驗成功減少黃化，其概念可能是以高頻可見光或紫外光的能量，去影響電子重新補充回晶格中，以減少黃化，其實以數位機身的白平衡校正下，通常也能有正常的成像顏色。
＃有關具有放射性的Takumar老鏡請參考。

有關以太陽光日照的方式來為黃化玻璃退火，因太陽光會造成升溫或聚焦引燃，且對於鏡頭內部的潤滑脂或其他材質恐造成不可逆的傷害，強烈建議不要以太陽光來為鏡頭去除黃化。

PS：有關鏡頭的放射性、鏡片黃化成因及解決方案之概念與解說為網文彙整，本人無此專業背景，內容僅供參考。

八枚玉為八片六群設計，其中的三片膠合鏡片製造工藝及成本應是相對更高些（採用的植物性樹脂品質良好，鮮少有八枚玉三片脫膠的），據稱當年旭光學的工程師認為七枚玉的成像效果相當，已使用良好的稀土玻璃，精簡鏡片得以降低成本，所以發售約二年間便停產了八枚玉，坊間另有一說是八枚玉成本過高，造成旭光學收益虧本，只好盡早停售改版。種種傳聞促使廣大鄉民們硬是喜歡及追捧八枚玉，甚至稱之為Planar-Killer，市場價格比七枚玉高了不少，平心而論七枚玉仍不失當家標鏡準應有的水準，其結構更是延用了數代。

此二代大光圈標準鏡資料如下：  

1. Super-Takumar 1:1.4 / 50mm ModeⅠ，1964-1965，僅此一代八枚玉，8片6群設計，6片光圈葉，紅外線標記在景深尺表4之右，有較突出的後鏡組，M/A開關為舊式，僅標記小字的M及A，不像後期標示為Auto/Man，號稱Planar-Killer，第一代大光圈50mm標準鏡，重量約245克。
2. Super-Takumar 1:1.4 / 50mm ModeⅡ，1956-1971，七枚玉，7片6群設計，6片光圈葉（最後期8片光圈葉，可能有光圈值耦合桿及S-M-C），紅外線標記在景深尺表4之左，此後的50mm都是7片6群，部份鏡頭光圈值2標記為白點，重量約238克，1970年發售。

其他重要參考資料：

• 原本我找到的日本雌山亭主shisan12先生，他研究拆解許多八枚玉及七枚玉的文章，不知為何暫時下架了，希望日後能再看見，暫時先做他的部落格連結供參考。http://home.a00.itscom.net/shisan12/

• 相對於後期的七枚玉，八枚玉的產量較少，其分辨方法可參考日本使用者的徹底研究。

• Takumar Field Guide 的 Super-Takumar 1:1.4 / 50mm 文章亦值得參考。

• Chan's Blog有詳細介紹及實拍：https://chan.nds.hk/blog/?p=11799

• 老鏡器材控也值得一看：http://iplaylens.blogspot.com/2014/09/pentax-super-takumar-50mm-f14.html

• Pentax Forums--Super-Takumar 50mm F1.4 (8-element variant)：https://www.pentaxforums.com/lensreviews/Super-Takumar-50mm-F1.4-Early.html

簡單總結八枚玉已知的簡易辨識方法有，紅外線標記在景深尺表4之右，M/A開關下無打印數字，且僅標記小字的M及A，八枚鏡頭上的刻字為圓胖字，七枚的是瘦長字，八枚玉的鏡尾玻璃明顯突出，七枚鏡尾則是包在金屬框內，八枚鏡頭重量約245克，七枚較輕約230克，可由以上數點大概分辨，但沒有保證正確。

初版2017/11/24，更新2025/01/16

SMC Pentax-FA J 自動鏡系列

Pentax-FA J 自動鏡應是當年未代底片機 *ist 發售時一同登場的三支鏡頭，系列編成為FA J第三代自動對焦鏡，135片幅鏡頭，沒有手動光圈環設計，全程A檔自動，僅支援機身調控光圈值，舊機身只能光圈全開拍攝。

可視為FA的廉價精簡版，特色為三支皆用上AL，應是指非球面模造鏡片，可增進光學品質，全系列重量極為輕便，連接環都是塑料製造，由機身馬達驅動對焦，鏡尾有電子接點配合機身控制光圈及資料交換，2003年起出完三支後就沒有再擴充，是第二容易全收制霸的自動鏡系列。

幸運的三鏡皆完整配有原廠遮光罩

所幸焦段涵蓋18~300mm，倒也足堪日常使用，發售時正處底片過渡至數位的年代（第一代數位機 *ist D 2003登場），設計與成像在數位機身上的表現，個人認為與之後的DA鏡非常接近，亦好過部份底片機時代的FA鏡。

SMC Pentax-FA J 系列：

• SMC Pentax-FA J 18-35mm F4-5.6 AL
  口徑67mm，重量203克，遮光罩PH-RBL 67，僅生產黑鏡，視野雷同於 DA 12-24。
  
  
• SMC Pentax-FA J 28-80mm F3.5-5.6 AL
  口徑58mm，重量180克，遮光罩PH-RBE 58，僅生產銀鏡，視野雷同於 DA 18-55。
  
  
• SMC Pentax-FA J 75-300mm F4.5-5.8 AL
  口徑58mm，重量385克，遮光罩PH-RBF 58，有銀／黑鏡，視野雷同於 DA 50-200。
  

18-35擁有多年了，一直未找到其餘二鏡

終於入手28-80，雖然成像一般但十分輕便

也入手了長變焦75-300，價格已十分親民

以上三鏡以今日品質要求，僅算是輕便的工具鏡，似乎沒有全收的必要，若不考慮新鏡頭，只拿FA前的老鏡來工作的話，完全有其他好選擇，不過FA J 18-35仍是我135片幅的廣角變首選(也沒別支了)，標準變會建議FA 28-105 f4-5.6，長變焦我用FA 80-320，雖是打臉自己又買了重覆的焦段，多收了一堆佔位的古董，不過完整的三鏡到手仍是十分開心，畢竟多年來不常看到遮光罩完配的這三支，看來又是買了遮光罩附贈鏡頭啊。