透過配件升級為 Staresso Classic 及相關部件說明

自2022四月份起入手 Staresso SP-200 ，依稀記得當時一代是塑膠水箱，二代或二代升級版是不銹鋼水箱，杯子也變成直筒杯，中間第一次修改是自己找了不銹鋼濾網取代了原廠的塑膠粉碗濾網，下蓋的持壓底座則不變，中間使用摔破過杯子、換過水箱及中隔網，之後買到原廠出的無底粉碗、下蓋底座、粉錘及接粉環，隨著我的水泵壓桿上蓋裂了，也進了新的改進版水泵壓桿上蓋，隨著配件換過一輪，我的 Staresso SP-200 也升級到 Staresso Classic 了，這也代表該公司設計配件有考慮替換及前後代相容。

上排左是水箱，中間是杯子及上、下杯座，中間為下蓋底座與無底粉碗、右邊是新的改進版水泵壓桿上蓋，下排是沒有尖頭的平底中隔網及矽膠圈。

目前所有熱水流經的部份沒有塑膠食安問題，無底濾網比起有持壓的粉碗少了些Crema，但有兩組粉碗可以交替使用也不錯，改進版手壓水泵壓桿上蓋能有效氣密，加粗桿身可壓住不銹鋼水箱，注水壓力似乎也增加了。

之前原廠分成三款，分別是Staresso Mini、Basic、Mirage，目前則稱為Staresso Travel、Classic、Mirage Plus。

無底粉碗的殘水似乎不多，可以取出漂亮的粉餅。

完整取出的粉餅看來還可以。

前陣子等改進版手壓水泵壓桿到貨前，也改造了摩卡壺成為氣壓式，免除加熱問題，感覺更加穩定好用了。

網路上有套件，將原本洩壓閥取代即可改用打氣筒將熱水壓至上壺。

目前還在測試粉的粗細及增加濾片來加壓，暫時只有產出一些些Crema，但風味自覺還不錯。

Pentax 閃燈系統5P有線延長週邊

Pentax機身閃燈座概述

冷靴：無同步觸發點，僅有靴座用來裝置閃燈，通常需要以同步線讓閃燈和機身相連，旭光學於M42機身末期開始引入單點(2P)熱靴。

熱靴：靴座上有同步訊號觸發點，由單點演變至多點，以實現閃燈相關TTL控光功能，目前Pentax機身的熱靴上可見四點，實際上靴座卡槽邊還有一組接地點，總共是五點系統（TTL/P-TTL），閃燈週邊若是5P系統可以支援現有Pentax數位及底片機身，並向下兼容舊的閃燈及週邊。

Pentax相關P-TTL有線延長閃燈5P系統週邊如下：

Pentax Hot Shoe Adapter FG，熱靴轉接器FG可用於外接閃燈，上方有帶螺牙的母金屬接座供外接F5P延長線連接，且因為造型設計，可同時保留機身彈出式閃燈的使用，讓機身內建閃燈及外接閃燈可同時用於對比度控光，此轉接器為塑膠材質且沒有熱靴鎖定裝置。 

可以使用內閃的熱靴轉接器FG。

可惜是塑膠接座無鎖定功能。

Pentax Hot Shoe Adapter F，熱靴轉接器F可用於外接閃燈（用於機身端），側邊有帶螺牙的母金屬接座供外接F5P延長線連接，下方有閃燈接點可以連結機身熱靴座，上方則提供相通的熱靴座，雖然說明書中建議，勿在Hot Shoe Adapter F上直接安裝一般閃燈，不過環燈控製器可以直接使用（也可使用原廠GPS套件時同時外接閃燈），但不少網友照樣裝閃燈上去，並外接形成雙閃燈（有可能無法正確同步觸發），造型緣故無法同時使用機身彈出式閃燈，此轉接器為塑膠材質且沒有熱靴鎖定裝置。

上方的熱靴座是金屬的，下方的接腳是塑膠的。

請注意上方接閃燈時的重量。

Pentax Off-camera Shoe Adapter F，離機熱靴轉接器F可用於外接閃燈（用於閃燈端），側邊有帶螺牙的母金屬接座供外接F5P延長線連接，下方沒有閃燈接點相通，但仍可接在機身熱靴座上，下方還提供了標準1/4"三腳架螺孔，上方則提供熱靴座用以結合閃燈，此轉接器為塑膠材質且沒有熱靴鎖定裝置。

上方的外觀與熱靴轉接器F相同。

腳座的部份提供三腳架螺孔。

Pentax Extension Cord F5P (Long)，簡稱F5P(L)或5P Syns Code F(L) ，是約2.9M長的無捲曲熱靴同步延長線，兩端是雙公金屬接頭，帶鎖定螺牙。

Pentax Extension Cord F5P (Medium)，一般稱為F5P(1.5m)或5P Syns Code F(1.5m)，是約1.5M長的捲曲熱靴同步延長線，兩端是雙公金屬接頭，帶鎖定螺牙。

Pentax Extension Cord F5P (Short)，一般稱為F5P(0.5m)或5P Syns Code F(0.5m)，是約0.5M長的捲曲熱靴同步延長線，兩端是雙公金屬接頭，帶鎖定螺牙。

作為Pentax現有原廠閃燈週邊，連接線的材質精良且可替換，我曾經買過通用的副廠閃燈延長線組，線材是環保材質易碎，但接座倒是可鎖定。

已經粉碎分解的線材，花時間剝除。

副廠的延長線是一體式造型，接腳也是塑膠的，但可以鎖定，還可以切換頂端同步或是延伸同步，應是為了避免同時觸發不正常的問題。

整理好的線組。

試著用水管止洩帶手工繞修，花時間很不好繞，且原本的捲度會退捲，需要再整理重捲，但至少能回到勘用的狀態，內部的電線倒是沒有斷芯短路，只有外膠皮全變質粉裂了。這組副廠有項特色，因為接點的特別設計，可通用於各廠牌機身的標準熱靴座當延長線使用。

K1 裂像屏調整筆記

在之前的改裝文章中-PENTAX K1 split-image focusing screen 改裝裂像對焦屏
發現幾乎無法正確得知PENTAX K1對焦屏的位置規格，只能透過游標卡尺的測量回推，而卡尺測量存在誤差，像是K1的原廠屏帶有一圈外框，實際對焦屏較薄，光這框的高差實在太小了，怕將對焦屏刮花，只能量個大概，可參考下圖所示：

黃色代表原廠銅框，藍色為原廠AF用對焦屏，下方有帶框，高度非常小，非常難以量出框高，而紅色箭頭所指的橘色虛線處，是對焦屏合焦面應該所處的高低位置示意圖，會影響到合焦的正確與否。

綠色為取代用的裂像屏，我選用的比原廠稍厚，所以得拿掉原廠銅框，選用較薄的（紫紅色表示）膠框替代， 目的就是為了讓對焦屏的位置回到原廠的正確高低位置。

目前這樣調整後，大部份的鏡頭可以順利在裂像合焦同時，合焦指示也亮燈，而且成像合焦無誤，但不是所有手動老鏡都準焦，有時會有裂像不準、合焦燈不亮、焦點前後移的情形，推測可能與老鏡玻璃的材質或色散有關，次要原因我認為可能與機身韌體版本、相位偵測合焦演算及合焦感測器的寬容度有關，當你經過無數測試後會發現，合焦燈亮有一前後範圍，相關合焦範圍與校準可參考以下連結，但我感覺甚有難度，我傾向靠裂像屏就好了。

https://www.pentaxforums.com/forums/53-pentax-dslr-camera-articles/402086-achieving-better-manual-focus-green-hexagon.html

以K1機身的合焦感測器中十字間測焦點為例，感測能力號稱可判斷最大光圈2.8的合焦，實際感覺最大光圈到1.4也值得信賴，大於1.4或小於5.6才可能判斷有誤，感覺上使用大光圈或手動鏡有時會有誤判造成焦點前後移的情形，個人感覺感測器多半偏向焦點前移，尤其接手動老鏡時，但大部份情形我都不進行機身加減值調焦，一樣傾向靠裂像屏目測，或機身調焦減值以符合裂像對焦屏的合焦，而手動老鏡的另一問題就是光圈較小，觀景窗視野變暗不利對焦。

若是比較新的鏡頭、自動對焦鏡或有電子接點的手動鏡，基本上遵照合焦感測器的合焦指示亮燈，則成像大部份是合焦無誤的，此時裂像屏可能會有一些誤差顯示焦點前移，但成像多半是合焦無誤，就算最大光圈也在合焦範圍內，畢竟光圈值也沒多大，都在景深內吧。

使用手動老鏡時，我猜測可能是色散影響對焦感測器的相位偵測，若是照合焦指示燈按快門，成像可能還是稍有一些焦點前後移，所以手動鏡目前也許照裂像屏合焦時按快門，成像較為正確，總結目前使用裂像屏的心得是十分好用，且選用的款式僅有中央的裂像，沒有微菱及畫線，最低限度影響鏡後測光，雖然磨沙面比起原廠屏稍暗些，但使用手動鏡沒有問題，此外尚有更適合手動鏡的高精細磨沙屏可選，但似乎影響觀景窗亮度更多。

有關對焦屏的小知識：
現代對焦屏製造應該是由雷射進行一面的磨沙啞光、裂像雕刻及格線拋光處理，而另一面多半是菲涅爾平面透鏡，Pentax K1 原廠屏的磨沙面是向上靠著五稜鏡，那麼 Ec-B 的裂像磨沙面也一樣是向上安裝。

有些老鏡頭的無限遠不正確，目前多半是鏡頭需要調整，應該跟裂像屏無關。

 

Asahi Pentax Super-Takumar 1:1.4 / 50mm 八枚玉

Super-Takumar 1:1.4 / 50mm 八枚玉

一般來說，會注意到「Super Takumar 八枚玉」關鍵字的， 肯定是Takumar或M42病入膏肓的末期重症同好了，各家機鏡版本間的小祕辛，都是同好們追求探索的有趣題材，也許造成市場上不同價值的存在，但各有千秋，各具特色，倒也不必刻意追求或追捧的（口是心非）。

PS：一般人聽聞八枚玉多半是指Leica M Summicron 35mm F2吧。

引用圖片網址

1964年起，旭光學將 55mm 標準鏡所用的前鏡群分離非對稱雙高斯結構（Ultron Type）再次改進，在鏡後增加一片凸透鏡以加大光圈(我猜啦)，焦段設為 50mm ，光圈值達 f/1.4，推出初代的 Super-Takumar 1:1.4 / 50mm，八片六群，在短短二年的銷售期後，便立即改版為七片六群，後代設計也是經典，亦延用數代至卡口時代。

上圖為Super-Takumar 1:1.4 / 50mm前、後代的光學結構，左方為前代八枚玉，右方為之後的萬年設計七枚玉，據稱前、後代都有使用較無放射性的鑭系稀土原素，但從部份八枚玉的後期及七枚玉開始多加上了氧化釷，可能因為釷的放射性影響了玻璃、鍍膜或是膠合面的材質，造成鏡片明顯的黃化，一般來說八枚玉較少見到黃化，鍍膜雖是漂亮的金黃色，但拍起來不太會有色偏的情形，七枚玉版本則有不少鏡片呈現暖黃的現象，成象亦有些許偏黃的暖調。

因釷的放射性造成黃化的鏡頭，根據鄉民的實驗，可以用UVA紫外光照射減少或恢復已黃化的情況，也有人以日照的方式或LED燈照明的方式實驗成功減少黃化，其實以數位機身的白平衡校正下，通常也能有正常的成像顏色。

八枚玉為八片六群設計，其中的三片膠合鏡片製造工藝及成本相對更高，據稱當年旭光學的工程師認為七枚玉的成像效果相當，已使用良好的稀土玻璃，精簡鏡片得以降低成本，所以發售約二年間便停產了八枚玉，另有一說則是八枚玉成本過高，造成旭光學收益虧本，只好盡早停售改版，種種傳聞促使廣大鄉民們硬是喜歡及追捧八枚玉，甚至稱之為Planar-Killer，市場價格比七枚玉高了不少，平心而論七枚玉仍不失當家標鏡準應有的水準，其結構更是延用了數代。

此二代大光圈標準鏡資料如下：  

1. Super-Takumar 1:1.4 / 50mm ModeⅠ，1964-1965，僅此一代八枚玉，8片6群設計，6片光圈葉，紅外線標記在景深尺表4之右，有較突出的後鏡組，M/A開關為舊式，僅標記小字的M及A，不像後期標示為Auto/Man，號稱Planar-Killer，第一代大光圈50mm標準鏡，重量約245克。
2. Super-Takumar 1:1.4 / 50mm ModeⅡ，1956-1971，七枚玉，7片6群設計，6片光圈葉（最後期8片光圈葉，可能有光圈值偶合桿及S-M-C），紅外線標記在景深尺表4之左，此後的50mm都是7片6群，部份鏡頭光圈值2標記為白點，重量約238克，1970年發售。

其他重要參考資料：

• 原本我找到的日本雌山亭主shisan12先生，他研究拆解許多八枚玉及七枚玉的文章，不知為何暫時下架了，希望日後能再看見，暫時先做他的部落格連結供參考。http://home.a00.itscom.net/shisan12/

• 相對於後期的七枚玉，八枚玉的產量較少，其分辨方法可參考日本使用者的徹底研究。

• Takumar Field Guide 的 Super-Takumar 1:1.4 / 50mm 文章亦值得參考。

• Chan's Blog有詳細介紹及實拍：https://chan.nds.hk/blog/?p=11799

• 老鏡器材控也值得一看：http://iplaylens.blogspot.com/2014/09/pentax-super-takumar-50mm-f14.html

• Pentax Forums--Super-Takumar 50mm F1.4 (8-element variant)：https://www.pentaxforums.com/lensreviews/Super-Takumar-50mm-F1.4-Early.html

簡單總結八枚玉已知的簡易辨識方法有，紅外線標記在景深尺表4之右，M/A開關下無打印數字，且僅標記小字的M及A，八枚鏡頭上的刻字為圓胖字，七枚的是瘦長字，八枚鏡頭重量約245克，七枚較輕約230克，可由以上數點大概分辨，但沒有保證正確。

初版2017/11/24，更新2024/07/26

SMC Pentax-FA J 自動鏡系列

Pentax-FA J 自動鏡應是當年未代底片機 *ist 發售時一同登場的三支鏡頭，系列編成為FA J第三代自動對焦鏡，135片幅鏡頭，沒有手動光圈環設計，全程A檔自動，僅支援機身調控光圈值，舊機身只能光圈全開拍攝。

可視為FA的廉價精簡版，特色為三支皆用上AL，應是指非球面模造鏡片，可增進光學品質，全系列重量極為輕便，連接環都是塑料製造，由機身馬達驅動對焦，鏡尾有電子接點配合機身控制光圈及資料交換，2003年起出完三支後就沒有再擴充，是第二容易全收制霸的自動鏡系列。

幸運的三鏡皆完整配有原廠遮光罩

所幸焦段涵蓋18~300mm，倒也足堪日常使用，發售時正處底片過渡至數位的年代（第一代數位機 *ist D 2003登場），設計與成像在數位機身上的表現，個人認為與之後的DA鏡非常接近，亦好過部份底片機時代的FA鏡。

SMC Pentax-FA J 系列：

• SMC Pentax-FA J 18-35mm F4-5.6 AL
  口徑67mm，重量203克，遮光罩PH-RBL 67，僅生產黑鏡，視野雷同於 DA 12-24。
  
  
• SMC Pentax-FA J 28-80mm F3.5-5.6 AL
  口徑58mm，重量180克，遮光罩PH-RBE 58，僅生產銀鏡，視野雷同於 DA 18-55。
  
  
• SMC Pentax-FA J 75-300mm F4.5-5.8 AL
  口徑58mm，重量385克，遮光罩PH-RBF 58，有銀／黑鏡，視野雷同於 DA 50-200。
  

18-35擁有多年了，一直未找到其餘二鏡

終於入手28-80，雖然成像一般但十分輕便

也入手了長變焦75-300，價格已十分親民

以上三鏡以今日品質要求，僅算是輕便的工具鏡，似乎沒有全收的必要，若不考慮新鏡頭，只拿FA前的老鏡來工作的話，完全有其他好選擇，不過FA J 18-35仍是我135片幅的廣角變首選(也沒別支了)，標準變會建議FA 28-105 f4-5.6，長變焦我用FA 80-320，雖是打臉自己又買了重覆的焦段，多收了一堆佔位的古董，不過完整的三鏡到手仍是十分開心，畢竟多年來不常看到遮光罩完配的這三支，看來又是買了遮光罩附贈鏡頭啊。

1130705下吉田新倉山浅間公園遠眺富士山

第一次安排從東京搭電車前往河口湖，目的為一睹富士山尊容，幸運的是當日天氣晴朗，極有機會得覽全貌，電車上決定先到「下吉田站」登新倉山，這處看來是富士急行線上首處可全覽富士山景的好地點，加上一早萬里無雲，更待何時呢？

下吉田車站後的新倉山浅間公園本就是飽覽富士山、五重塔及櫻花的知名景點，可惜時值酷暑已無櫻花陪襯，但早上的晴空萬里給了我們非來不可的信念，那怕要爬上398階梯，也要趕在遠方的白雲飄近富士山前登頂。(以下照片由手機或Pentax Q7拍攝)

富士急行線電車上初見富士山。

下車後的田間小徑遠望富士山。

入山後的398階考驗。

已是滿身大汗仍不見盡頭。

五重塔前得望富士，山頭殘雪消融。

山腰上的五重忠霊塔。

鏡頭望遠端盡力了，過亮的陽光漫射，照片對比不足。

再登上五重塔後的觀景台，著名的風景全覽。

機身調整加料，但少了櫻花及山頭雪。

走下觀景台再照一張，白雲已飄至山前。

初見富士山任務完成。

到了河口湖車站再望富士山，雲霧逐漸遮住山頭。

是日僅有早晨得見富士山全貌，我們這一家幸運的第一次，拿全身汗溼及腳酸換來的。

M42至K卡口時代的微距設備概述

當需要將拍攝主題放大時，除了使用微距鏡外，常見的放大設備有：特寫鏡、接寫環、蛇腹、倒接環、對接環、加倍鏡、延伸鏡/桶、觀景窗放大鏡、直角取景器等設備，可配合使用於微距鏡上，也可用於一般鏡頭使之擴增微距能力，其原理大概是延長像距，縮小物距，使得成像放大，拍攝距離變短。

一般鏡頭只要是最近對焦距離稍近的，都有一定的放大倍率，而能夠稱得上是微距鏡的，應該都能達到1:2以上吧（我猜的不確定），所以微距鏡的特色都是鏡身可以拉得較長，有看過某些廣角鏡不標示Macro，但會使用close focus等字樣代表其近攝設計，本文來介紹各種設備來擴充現有機鏡的微距功能，因我的設備從 M42 至 K 接環為主，僅介紹此系列為主。

• 常見名詞解釋及設備解說

Magnifier：觀景窗放大鏡，比如原廠的Eyecup O-ME53，用以取替代原本的眼罩並提供放大取景功能，此外直角取景器通常也提供放大功能，請注意此兩項設備僅供對焦取景時放大觀看，對於成像沒有任何放大功能。

Magnification：放大率，微距鏡的鏡身上通常會標示放大率（像長／物長），一般標示為1:2（像長:物長）或是1x之類的標記，可能還加註曝光補償的建議值。有時最大光圈值也會以比值標示如1:2.8或1:1.4，請稍加分辨。

Macro：微距鏡，鏡身或鏡前銘文有標注Macro者稱為微距鏡頭，以鏡頭自身設計即提供近距離對焦及放大能力，依照微距的原理是增加像距就減少物距，所以微距鏡通常具有較長的鏡桶長度，可再加上其他設備加強放大率。我有選列一些知名的M42至K卡口的微距老鏡供參考。

我的第一顆M42微距鏡

Close-up：特寫，一般指特寫濾鏡或近攝鏡，如濾鏡一樣直接掛在鏡頭前的放大鏡，可提供直覺的放大功能，且幾乎不影響測光與對焦、不會失光也不需曝光補償，使用特寫鏡將無法對焦至無限遠，不過便宜好攜帶、適用性高，可與其他設備合用是其優點，但可能畫質上稍有影響。

Extension Tube：用於鏡尾的接寫環，也稱為延伸套筒，是單純的延伸桶將原本鏡頭延長，沒有光學鏡片在內，可能會因此縮短原鏡焦長，減少對焦距離以增加放大率，接寫環可運用在普通鏡頭及微距鏡上，有長短套桶可混合使用，隨著鏡桶延長，會有失光、對焦不易、無法拍攝遠景及無限遠的情形，依接寫環種類不同，鏡頭可能需純手動操作，若無光圈環的新鏡頭加上沒有電子接點的接寫環，只能以最大光圈拍攝。接寫環不影響鏡頭成像，攜帶及操作簡便，算是經濟實惠的好選擇。

上圖右為 Pentax Auto Extension Tube Set (M42)

原廠K卡口接寫環

副廠K卡口附電子接點接寫環

Helicoid Extension Tube：指可螺旋伸縮的延長套筒，也稱之為對焦筒，與接寫環相同中間沒有鏡片。Pentax原廠有M42及K接環版本，當前因為無反興起，許多工業鏡頭或投影鏡頭可以搭一個對焦筒使用。

左方是原廠M42版，右方是原廠K接環版，K接環版沒有電子接點、對焦驅動桿，也沒光圈值連桿與縮光圈撥桿，所以接上任何K接環鏡頭只能手動對焦及手動縮光圈，原本K、M鏡接上去直接可以當M42鏡一樣有光優模式可用，另外副廠的對焦筒前後有不同接口方便轉接。

Bellows：蛇腹/皮腔/風箱，利用皮製可伸縮的，如長蛇般的摺疊風箱來延長鏡尾距離，可視為加長的接寫環以提供較大的倍率，還可加上接寫環及倒接環配合使用，使用導軌來控制伸縮長度，可安裝於腳架上穩定拍攝，該設備精密價格昂貴，不易攜帶使用，中大畫幅的蛇腹甚至可以軸移，但因加長的皮腔使得失光嚴重，對焦不易，在使用底片拍攝時務必注意倒易率失效的補償。

因K1的額頭凸出，接蛇腹得先接一段接寫環

Reverse Adapter：倒接環，適用於廣角、標準至中焦鏡，利用鏡頭前的濾鏡螺牙，將鏡頭反過來轉接到機身的倒接環，需依鏡頭口徑購買，需全手動操作，焦長越短放大率越高。

此外也有雙頭螺牙的對接環或稱雙陽環，用以串接一顆正常安裝的長焦鏡及一個倒裝的短焦鏡，將倒接鏡頭視作鏡前矯正良好的近攝鏡，放大率為長焦除以短焦，此方式不失為高成像品質且大倍率的微距操作模式，我自己測試的心得是所有倒接的鏡頭最好是大光圈，否則失光嚴重，對焦不易。

Teleconverter：加倍鏡或叫增距鏡、有些標示為Teleplus、Converter、Tele Extender或Adapter，並標示增距倍數有1.4X/1.5X、1.7X、2X或3X不等，不同於接寫環，加倍鏡的鏡桶內有光學鏡片用以放大影像，雖然一樣掛在鏡尾，但會增加原鏡的焦長，合焦距離可能會改變，會影響進光量減至原本的1/4，可能影響自動對焦及成像品質，透過焦距的加倍放大了成像，此外增距鏡可增加焦長的功效也被應用於望遠使用，且無限遠合焦不受影響。

M42的兩倍鏡

M42的三倍鏡

原廠帶電子接點的KA兩倍鏡

副廠K卡口兩倍鏡

副廠帶對焦連桿有電子接點的兩倍鏡

副廠帶電子接點的手動可變微距接寫兩倍鏡

有些微距鏡的設計，配有專屬的延伸鏡/桶（Extender/Extension Tube），接上之後可以達到更高的放大率，若未使用專屬配件也可利用其他加倍鏡或接寫環達到近似效果，但可能放大率及成像稍有影響。下圖為兩組附有專屬延伸鏡/桶的手動微距鏡。

左邊是Tamron SP 90 Macro (52BB)，搭配前方的專屬延伸桶（無鏡片），
右方的是Tokina AT-X Macro 90，搭配後方的專屬延伸鏡（有鏡片）。

Reciprocity Law Failure：倒易率失效，在底片曝光時的倒易率，因微距攝影而失準，要加倍曝光時間以取得正確曝光量，但在數位機身則不受影響，全部交由機身運算，目前使用都能正常不必再加補償，那怕是使用皮腔這種大量延長失光的情形下都正常，但可能隨之有拉高ISO值的雜訊問題。

終於編輯結束，才發現自己僅有一支自動對焦的微距鏡FA 100/2.8 Macro，其他都是些手動老鏡，微距鏡的對焦行程很長，自動鏡其實會快速又方便，不過在接上延伸設備時有時手動更方便，此外微距攝影時，可能還需要閃燈/環燈、遮光罩、三腳架、微距雲台/對焦導軌、快門線/遙控器等設備沒有在此記錄，留待未來再增加吧。